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De-Hechos colectivo Concepción fotográfica |
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Fernando Melo, Claudia Inostroza, Sady Mora, Jorge Pasmiño, Nicolás Sáez, Manuel Morales.
Curaturía de Montserrat Rojas Corradi
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No digo mapa, no digo territorio. El arte es una práctica continua y permanente, una conversación en la que participan imágenes, textos y fragmentos (Marta Rosler)
Las imágenes en esta exposición son el texto mismo.
La exposición De-hechos, alude a un juego de palabras, “de hecho” como de “desechos”, confundiendo el eje central de la muestra: la imagen como documento y registro de la realidad, o la imagen como significante del olvido. El Colectivo Concepción Fotográfica, nos retrata una muestra geográfica que el 27 de febrero del presente año desapareció. Mirar y caminar por la VIII región ya no es lo mismo. Las imágenes en esta muestra representan los cambios y transformaciones del campo geográfico y social desde una visión crítica a los medios de comunicación que anularon la experiencia del dolor, la reflexión y la memoria de varias regiones afectadas por el terremoto y el maremoto que azoto nuestro país. De-hechos representa el texto, el cuerpo, la reflexión y la experiencia de lo ocurrido. Imágenes que aluden a “El camino, el sendero, la única vía de escape que permitió salvar vidas” (Fernando Melo), “El silencio de los espacios y territorios tras el caos” (Sady Mora), y fotografías que “Re significan los símbolos patrimoniales urbanos que desaparecieron” (Nicolás Sáez), son sólo algunas de las frases/imágenes en esta exhibición.
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Eduardo Carrera (Argentina, 1966)
Introducción
Las imágenes pertenecen a distintos trabajos: Palacio de Hielo es el nombre del proyecto en el que trabajo ahora mismo y por lo tanto son las fotos más recientes. Luego elegí un puñado de retratos que hice fotografiando para diarios y revistas. Por no dejar fuera un trabajo que me exigió sacrificio y me devolvió satisfacciones, he incluido cinco imágenes del Museo del Amor, aunque se trata de una obra que se apoya también en textos, vitrinas y hasta merchandising.
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Leonet Matiz (1917-1998), junto con su maestro, Luis Benito Ramos y con Melitón Rodriguez, forman la columna vertebral de la historia de la fotografia en Colombia durante el siglo veinte.
Con Melitón se inicia la tradición de la fotografía con altos niveles de técnica y como una forma de expresión que supera el registro en sí mismo.
Con Luis Benito Ramos, maestro de Leo Matiz y casi dos décadas mayor que él, se comienza a descubrir la fotografía como recurso narrativo y como forma de expresión del colombiano del común: el documento social como un oficio.
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Juan Rulfo, Fotógrafo en Oaxaca
El estado de Oaxaca atraía mucho a Juan Rulfo. Lo visitó por vez primera hacia la década de 1940, para recorrerlo más extensamente a mediados de los años cincuenta. Hizo notas sobre algunas regiones y culturas del estado, así como unas 350 fotografías, con énfasis en temas como su población nativa, arquitectura y paisaje. De estas imágenes realizó una primera selección Andrew Dempsey, en Londres, y Francisco Toledo llevó a cabo la curaduría final en Oaxaca, reduciendo su número a las 50 que aparecen en esta exposición e igualmente en el libro-catálogo de la misma, que lleva el título de 'Juan Rulfo: Oaxaca', de Editorial RM.
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Horacio Coppola (Argentina) |
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Horacio Coppola
Nació en Buenos Aires un 31 de julio de 1906. Se inició en la fotografía desde muy pequeño bajo la influencia de su hermano mayor Armando quien era fotógrafo, ésta fue su escuela, una familia en la que vivio experiencias rodeado de sus otros hermanos entre quienes surgieron talentos varios, ya sea en imágenes, música, letras o filosofía.
En Buenos Aires de los años 20, cuando la ciudad acompañaba todo lo que sucedia en el mundo, especialmente en las pantallas de cine mudo, Coppola seguía su vocación de cineasta. A partir de 1927 y hasta 1930 Coppola se dedica a la fotografía aplicando lo aprendido y experiencias previas, pero hace fotografía sin que ésta constituya su meta final, que por ese entonces era la cinematografía.
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